【解析】青铜器立体造型的装饰有浅浮雕、高浮雕和圆雕几种手法。它们和先秦的石雕、玉雕和骨雕艺术的表现手法相一致，生动地刻画了各种物象。青铜器立体造型装饰中的浅浮雕是指所雕刻的图案和花纹浅浅地凸出底面，浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间。高浮雕是指所雕刻的图案花纹高凸出底面的刻法，高浮雕也可理解为一种下刀较深的平面阴刻，广义上指深刻浮雕或深刻透雕。圆雕是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者全方位进行雕刻。圆雕的手法与形式也多种多样，有写实性的与装饰性的，也有具体的与抽象的，户内与户外的，架上的与大型城雕，着色的与非着色的等；雕塑内容与题材也是丰富多彩，可以是人物，也可以是动物，甚至于静物；材质上更是多彩多姿，有石质、木质、金属、泥塑、石膏、纺织物、纸张、植物、橡胶等。
2.《捣练图》是（ ）的代表作品。［扬州大学2019年研］
【答案】张萱
【解析】张萱是宫廷仕女画的重要代表。他出生在长安，对繁华的都城生活耳濡目染，于开元十一年（723）任史馆画值，了解在唐明皇和杨贵妃（719～756）爱情故事影响下“天下重女不重男”的风气。所绘妇女形象，主要特点为
以朱色晕染耳根。《捣练图》是盛唐时的一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别致的作品。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景，在长卷式的画面上共刻画了十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力地微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。
3.“黄家富贵”是指画家（ ）的绘画风格。［扬州大学2019年研］
【答案】黄筌
【解析】黄筌（约903～965年），五代后蜀画家，字要叔，成都人。为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，所谓“诸黄画花，妙在赋色”（沈括），画成逼肖其生，故有“黄家富贵”之称。“黄家富贵”又称“黄筌画派”“黄派”。在中国花鸟画史上占有重要地位，它是五代花鸟画两大流派之一，成熟于五代西蜀的黄筌，黄筌才高技巧，善于取熔前人轻勾浓色的技法，独标高格，是深得统治阶层喜爱的御用画家。其子居寀、居宝承其家风，成为两宋时占统治地位的花鸟派别。
4.《反弹琵琶图》是唐代敦煌（ ）壁画作品。［扬州大学2019年研］
【解析】《反弹琵琶图》见于莫高窟112窟的《伎乐图》，为该窟《西方净土变》的一部分。写伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞，举足旋身，使出了“反弹琵琶”绝技时的刹那间动势。图中的人物造型丰腴饱满，线描写实明快，流畅飞动，一气呵成，天衣飘飓，有“吴带当风”的韵致，体现了唐代佛教绘画民族化的特色。敷彩以石绿、赭黄、铅白为主，使整个画面显得更加典雅、妩媚，令人赏心悦目。这幅“反弹琵琶”无论是从反映生活的角度，还是从绘画技法的角度，表现伎乐天神态悠闲雍容、落落大方，手持琵琶、半裸着上身翩翩翻飞，天衣裙裾如游龙惊凤，摇曳生姿，项饰臂钏则在飞动中叮当作响，别饶清韵。突然，她一举足一顿地，一个出胯旋身使出了“反弹琵琶”的绝技。于是，整个天国为之惊羡不已，时间也不再流逝。这便是敦煌壁画中的代表杰作。
5“吴带当风”是指（ ）绘画的艺术样式。［扬州大学2019年研］
【答案】人物衣纹
【解析】“吴带当风”指唐代吴道子的人物衣纹程式。它的美感有：①自然，人物身上的衣纹，不但随人体结构自然地起伏伸缩，松紧有致；而且随衣服结构自然地凹凸翻转，内外分明。②多变化，尽管画衣纹的飞动，也有一定程式，衣纹的多变化是基于人物体态动作的大幅度与多变化，因而整体上容易获得生动效果，人物体态动作的大幅度与多变化，更须以对人体结构的理解和掌握为基础。③有气势，由于无论衣纹还是人物的体态动作，都很有动感，因而便能产生气势，“满壁风动”的气势非常磅礴。④阳刚壮美，动感与气势一足，这种美感的生成，不是单靠技巧，而是需要天赋素质与时代精神。
二、选择题
三、概念题
1. 曹衣出水，吴带当风［上海大学2015年研］
答：曹衣出水是北齐画家曹仲达的一种逼真画法，曹的用笔，其体稠叠而衣服紧窄，故称“曹衣出水”；吴带当风则是指唐代吴道子的人物衣纹程式。他的用笔，其势圆转而衣服飘举。两者画法相对。曹仲达在宗教雕塑和绘画中，都有“曹家样”之称，“曹家样”是属于昭武九姓中曹国粟特人在华开创的画派，与南北朝时传入中国的祆教有密切的关系。“曹家样”和波斯风格有关，为唐朝几大流行的样式之一。
2.荆关董巨［河北大学2018年研］
答：荆关董巨是指五代四大画家，荆是山水画家荆浩，他在《笔法记》一文里提出了“六要”，把谢赫的“六法”中的“骨法”从“用笔”一端发展为“笔”和“墨”两个内容，成为绘画艺术的重要成就；关是荆浩的弟子关仝，他的《关山行旅图》，危峰巨石，秋山寒林，气氛逼真，皴法谨严，顿挫有力，楼阁洞府，深幽邃远，野店村居，意境超然，世人以“荆关”并称；董是江南山水风格的开创人物董源，兼长设色和水墨两种山水风格，其所表现的景致平淡闲远，符合文人雅士的情趣理想；巨是巨然，他师法董源又自创新格的特点，在用披麻皴法反映金陵一带土多石少的峰峦时，发明了近乎后来法国印象派风格的画法，即被称为“矾头”的皴法，表现林麓间山光岚气的浮动感。
3.《书谱》［河北大学2018年研］
答：《书谱》是吴人孙过庭论述草书原理的一本书，孙过庭擅长于草书，但是他尚未创出新的体格，开一代风气。《书谱》内容广博宏富，涉及中国书学各个重要方面，见解精辟独到，揭示出了书法艺术的本质及许多重要规律，从而成为我国古代书法理论史上一部具有里程碑性质的著述，标志着中国书学的发展进入了一个崭新的、辉煌的阶段。孙过庭主要的理论贡献，就在于他在《书谱》中一以贯之，对中国书法的“表情”本质做了科学而鲜明的揭橥与反复而深入的论述。
四、简答题
五、论述题
第二部分章节题库（按照章节整理历史真题）
第一章史前美术
第二章先秦美术
第三章秦汉美术
第四章魏晋南北朝美术
第五章隋唐五代艺术
第六章宋辽金美术
第七章元代美术
第八章明代美术
第九章清代美术
第十章20世纪及其后的美术
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